Actualites

Les Dimanches Musicaux de la Madeleine - 24 juin 2018

Les Dimanches Musicaux de la Madeleine
Dimanche 24 Juin 2018 - 16h
Eglise de la Madeleine (Paris VIIIème)
 

Direction : Antoine SEBILLOTTE

Chœur : Chœurs Elisabeth Brasseur

Orgue : Bruno GOUSSET

Cor : Christophe VELLARD 

dimanchesmusicauxmadeleine 

Programme
Nous vous proposons un programme autour de quelques grandes pages chorales de Mendelssohn,
Dvořák et 2 musiciens organistes français, Saint-Saëns et Duruflé : 

Felix MENDELSSOHN
1er mouvement du Psaume 42 : "Wie der Hirsch schreit"
Motet "Richte mich, Gott" Op. 78 n° 2 

Camille SAINT-SAËNS
Romance pour cor et orgue Op. 36 

Antonín DVOŘÁK
3ème mouvement du Stabat Mater, Op. 58 : "Eja, Mater, fons amoris" 

Felix MENDELSSOHN
7ème et 8ème mouvements de la Symphonie "Lobgesang" Op. 52 

- - - - -

Antonín DVOŘÁK

5ème mouvement du Stabat Mater, Op. 58 : "Tui Nati vulnerati" 

Maurice DURUFLÉ
Deux motets sur des thèmes grégoriens Op. 10 : "Ubi caritas", "Tantum ergo" 

Felix MENDELSSOHN
2ème mouvement de la Symphonie "Lobgesang" Op. 52

 

Concert présenté par Olivier PERIN

 
Informations pratiques
 
Dimanche 24 Juin 2018 à 16h00
Durée : 1h15 environ
 
Eglise de la Madeleine
Place de la Madeleine, 75008 PARIS
Métro Madeleine (lignes 8, 12 et 14)
 
Entrée libre, libre participation aux frais
 
 
 

 

Mendelssohn Lobgesang - 9&10 juin 2018

Mendelssohn - Symphonie "Lobgesang"
Samedi 9 et Dimanche 10 Juin 2018
Eglise Saint-Léon (Paris XVème)
 

Direction : Léonard GANVERT

Chœur : Chœurs Elisabeth Brasseur

Orchestre : Les Concerts d'Athalie

Soprano : Marion GOMAR

Ténor : Romain PASCAL

Photo concert Leonard Ganvert p

Programme :
 
Felix MENDELSSOHN-BARTHOLDY 
 
Première Partie : Marche des Prêtres, Athalie (op. 74)
 
Seconde Partie : Symphonie n°2 en si bémol majeur, op. 52 "Lobgesang"
Intitulée "Chant de louange" (Lobgesang), cette "symphonie-cantate" a été composée entre 1838 et 1840
par Mendelssohn. Écrite pour chanteurs solistes, chœur, orgue et orchestre, elle comporte trois mouvements
symphoniques et un chœur final, rappelant la structure de la Neuvième Symphonie de Beethoven.
Constituée de neuf numéros, la cantate occupe cependant les deux tiers de la durée de l'œuvre.
Le texte est composé d'extraits de l'Écriture sainte et de poèmes écrits spécialement pour l'ouvrage.
 
 
Informations pratiques :
 
Samedi 9 Juin 2018 à 20h30
Dimanche 10 Juin 2018 à 15h30
 
Eglise Saint-Léon
1, place du Cardinal Amette, 75015 PARIS
Métro : La Motte Picquet-Grenelle ou Dupleix (lignes 6, 8 & 10)
 
Entrée libre, libre participation aux frais

Renseignements au 01.42.23.13.06 & sur http://lesconcertsdathalie.free.fr

Schubert - Messe D678 - 7 octobre 2017

Schubert - Messe D678
7 octobre 2017 - Basilique Sainte Clotilde - Paris VIIème

Direction : Antoine Sebillotte
Choeurs : Choeurs Elisabeth Brasseur, Choeurs Horizons
Orchestre : Opalescences

 

 

 
Prix des places : (mise en vente en ligne dès le 4 septembre 2017)
1ère catégorie : 30 euros
2ème catégorie : 25 euros
Etudiants / chômeurs : 15 euros
Tarif tribu (jusqu'à 4 places derniers rangs) : 40 euros
 
 
 

 

Chers amis,
avant de vous proposer quelques lignes à propos de la Messe en La bémol majeur (D-678) de Franz Schubert, il nous semble important d’aborder des éléments de sa biographie qui mettent en relief la profondeur de ses recherches musicales et son rôle d’explorateur émerveillé (1)


Malgré sa prodigieuse production, Franz Schubert (1797-1828), n’a pas recherché les honneurs. Il a plutôt mené une quête permanente d’une reconnaissance, à ses propres yeux, de son statut de créateur. Pour autant, la compagnie fréquente d’amis intellectuels et artistes lui a été nécessaire. Réuni à l’occasion de schubertiades, ce groupe de jeunes gens, par leurs discussions, par la musique et la fête y exprimait leur volonté de mettre leur esprit créateur au service d’un effort unique vers le beau. Une respiration face au système étouffant de la société absolutiste et frivole, instituée par Metternich. Percevant le génie du compositeur, cette communauté lui donnera le surnom de Voyant.
« Besoin primordial de la communion dans le NOUS, lié à un sentiment profond et nostalgique du Paradis perdu, entraînant en conséquence une réelle difficulté à exister, à affirmer le JE de l’individu, en même temps que la certitude inéluctable au-delà de la communion vécue ».(2)

 

C’est dans cet esprit qu’il a composé la plupart de ses œuvres, 1819 a été l’année d’une utilisation subtile de tonalités autour du La. Entre autres compositions, il écrit neuf Danses allemandes en la bémol majeur, les Dieux de la Grèce en la mineur sur le texte de la douzième strophe de l’ode de Schiller et le Salve Regina. Le rendu de ces tonalités est une douceur chargée de nostalgie (le Paradis perdu ?). C’est dans ces mêmes tonalités qu’il commence de composer une cinquième messe qu’il appellera Missa solemnis. Il y travaille par intermittence jusqu’en septembre 1822, sans dédicataire précis. Il la remanie en 1825 et « la croit réussie ». Aussi veut-il la présenter à l’Empereur Franz et à sa nouvelle épouse, la très pieuse Caroline Augusta.

Le maître de chapelle de la Cour Joseph Eybler, succédant à Salieri, estima que la messe était bonne, « mais, dira Schubert, elle n’était pas composée dans le style qu’aimait l’Empereur. Alors je me saluai moi-même et je pensai à part moi : je ne serai donc pas assez heureux pour pouvoir écrire dans le style impérial. » (2). Sans doute, pourra-t-il la faire exécuter fin 1822 à l’église d’Art Lechenfeld à Vienne, mais elle ne sera éditée qu’en 1875, longtemps après sa mort comme tant d’autres œuvres qu’il ne pourra convaincre ses éditeurs de publier.
Par son ampleur, par son instrumentation, par l’importance et la disposition des voix, cette œuvre qui se voulait solennelle semble destinée à tout autre chose qu’à l’office dominical habituel de la paroisse (2).

L’effectif instrumental rassemble flûtes, hautbois, clarinettes et bassons ; cors, trompettes, trombones et timbales ; cordes et orgue ; quatre solistes et un chœur mixte. La tonalité n’est pas non plus celle que l’on trouve habituellement dans une œuvre liturgique. Chaque mouvement étant en rapport de tierce avec le précédent, elle est plus romantique que classique. L’œuvre commence par un Kyrie en la bémol majeur, plein de tendresse. Elle continue avec le Gloria en mi majeur, joyeux et brillant avec tout l’effectif instrumental, la fugue finale faisant entendre l’indépendance des quatre voix du chœur. Le Credo commence en ut majeur, majestuoso accompagné par des trombones, continue en la bémol plus recueilli et s’achève sur la tonalité du début avec l’entrée des cordes qui amènent une allégresse croissante. Le retour du chœur se pose ici comme une affirmation collective de la foi. On trouve dans le Sanctus en fa majeur des réminiscences de l’innocence des trois jeunes enfants de la Flûte enchantée. L’apaisement se poursuit avec le Benedictus en fa mineur et l’entrée des cordes accompagnant l’Agnus Dei où l’on revient au la bémol majeur (2). Schubert utilise avec abondance des variations en demi-ton.
Quant au texte, Schubert affirme dans cette œuvre sa propre croyance en Dieu le père (dans le Gloria) bien qu’il n’approuve pas le dogme de la résurrection des morts (dans le Credo). Il attache dans cette 5ème un soin particulier à la prosodie en lui conférant avec sa musique plus de sens que dans ses premières messes. Les libertés qu’il prend par rapport au support textuel et aux modèles musicaux en font une œuvre tournée vers l’avenir qui marque le début d’une nouvelle tradition romantique, qui sera poursuivie par Schumann, Mendelssohn, Brahms et d’autres (3).
La formation qui se produira en octobre 2017 à Paris et à Payerne (Suisse) sera constitué de 130 choristes. Les chœurs réuniront le Chœur Elisabeth Brasseur et le Chœur Horizons d’Yverdon (Suisse).

 

Sources :
1- Dictionnaire de la Musique / Larousse
2- Franz Schubert / Brigitte Massin, ed Fayard, 1977, revue en 1993
3- Site resmusica

 

 

 

(article écrit et documenté par Mireille Grizzo, alto au sein des choeurs Elisabeth Brasseur)

 

Dvořák - Stabat Mater - 18 mars 2018

Dvořák - Stabat Mater
Dimanche 18 mars 2018
Eglise Saint Marcel - Paris XIIIème
 
Nous remercions chaleureusement les mécènes proarti, qui ont contribué à faire de ce concert une grande réussite :
Christophe Vellard et Elizabeth Vellard-Dutrieux
Jean Claude Schlumberger
Cédric Penet
Claire Grama
Jane Sidersky
Violaine Cuchet Sebillotte
Claude Cordier
Colin Boardman
Dominique Lamoureux
Nicole Crestey
Aodren Loué-Merme
Elizabeth Velay
Anna Blanc
Jérôme Oddon



stabat mater dvorak redim

 

 

 

Les Chœurs E. Brasseur ont choisi pour ce concert d’associer les chœurs Rhizomes Bagnolet et Métallos ainsi que l’orchestre Rhizomes Métallos créant ainsi un évènement musical tout à fait exceptionnel mêlant musiques traditionnelles de Géorgie, Turquie et Bulgarie qui ont inspirées Antonín Dvořák et l’œuvre magistrale qui le fit connaitre sur la scène mondiale, son Stabat Mater.

Le chœur qui aura bientôt cent ans d'existence (2020) est heureux de s’associer à ces chœurs d’enfants et adultes pour ce concert. Cela correspond à une démarche humaine et fraternelle, en adéquation avec le projet de l’ensemble et qui trouve une résonnance particulière avec l’œuvre de Dvořák.

Ce Stabat Mater sera dirigé par la charismatique chef de choeur et d'orchestre Sophie Boucheron et accompagné par l'orchestre Coruscant.
http://www.philiaproduction.com


Réservez vite vos places pour ce concert !

Tarif plein : 25€ (à partir du 14 mars et sur place le jour du concert)
Tarif paiement en ligne : 20 € jusqu'au 13 mars
Tarif réduit (étudiant/chômeur) : 12 €
Gratuit moins de 12 ans

 

 

Schubert - Messe D678 - 22 octobre 2017

Schubert - Messe D678
22 octobre 2017 - Temple de Payerne (Suisse)

Direction : Michel Cavin
Choeurs : Ensemble Vocal HorizonsChoeurs Elisabeth Brasseur
Orchestre : Ensemble Instrumental de Joux et Opalescences

Solistes : Carole Meyer, Véronique Rapin, Christophe Einhorn, Stephan Imboden

Affiche Schubert Payerne
 

Nous poursuivons notre collaboration avec le Choeur Horizons d’Yverdon-les-Bains, les ensembles instrumentaux de Joux et Opalescences, avec ce nouveau concert le dimanche 22 octobre à 16h30 à Payerne, en Suisse.

 

Nous aurons le plaisir de chanter à nouveau les 3 Motets de Mendelssohn et la Messe en La bémol majeur D678 de Schubert.